2019 de Julien Blaine par François Huglo
Il faut deux silex pour faire du feu. Et deux mains, deux hémisphères cérébraux. Un seul silex peut devenir biface. Au poète des Bimots, il faut deux ans pour faire ses do(c)ks à lui, avec toujours f(r)ictions entre haut et bas de page, entre page de droite et page de gauche, sans lien apparent avec ce que l’actualité médiatique aura retenu de ces deux années. C’est beaucoup plus physique, et beaucoup plus archaïque : deux ans dans une âme animiste et dans un corps en chair et en os, un journal confiné comme un carnet de voyage : aux confins, autre nom de la ligne d’horizon qui sépare et relie nos limites. Sur fond de parallèles bleues, MAR en bas, et en haut TIGUES, RIGNANE ou SEILLE. Ou, sur deux pages, quelque part en Iran, mer et galets en bas, ciel et nuages en haut, avec la légende « Ici commence la fin du monde ». Rencontre amoureuse ou lutte, le choc suffit : douche écossaise, thèse-antithèse, pas de sainte aise sous l’eau tiède. Pas de point de vue de Sirius : l’ « almanach bisannuel » taillé en biseau, la « Biennale-Bouquin » exerce au /, geste qui sépare et confronte.
Ainsi, le PS n° 194 distingue « populaire » de « populiste ». Le monde qui disparaît, celui de l’art et de la poésie, de la musique et du théâtre, est « populaire et impopulaire ». Celui qui émerge est « people et populiste ». Reste aux poètes, y compris rappeurs, slameurs et « ceux qui se prennent, la plupart, pour des musiciens alors qu’ils dont des poètes sonores directement issus de Dada et de Merz : les beatboxers », à multiplier les espaces pour les poésies chassées des média institués ou spécialisés : « Poètes de tous les pays multipliez-vous ».
La partie supérieure de la page est un village de coquillages composé par Blaine en résidence à la Réunion : légende et photo. La partie inférieure est une coupure de presse : « sous l’océan », une « ville de poulpes » construite par des poulpes. La ligne qui sépare et relie verticalement est le pli qui fait livre. « Tout fait livre : il suffit de savoir (se ou le) plier. Tout fait lire : il suffit de savoir (se ou le) lier. Tout fait ivre : il suffit de savoir (le) hier ». Sur une même page, la charogne desséchée est confrontée à sa typographie : « toute écriture livre la trace du cadavre ».
Ces « chroniques illustrées (on disait jadis enluminées !) » forment feuilleton : suite des « histoires d’écriture originelle, de vers figurés », des « conjonctions de coordination », des « carnets de voyages » (PS n° 205). Ainsi, ceux apportés « d’un pays aux fruits desséchés, au peuple souriant dont on ne connaît, ici, que les ayatollahs grincheux », avec une traduction (à paraître) de « plus de 150 quatrains d’Omar Khayyâm ». À chacun de se proclamer grand dieu et « seul roi » à la place d’ « Ahura Mazda » qui « fut Darius » ! L’Iran est aussi le pays de l’art « contemporain et populaire », avec « à chaque rond-point son œuvre d’art », dont Koons, Renault, et autres « Versaillais » recensés par Aillagon « surévalué » par Pinault devraient « prendre de la graine ».
La forme brève incite « le lecteur à la réflexion et à la méditation », à la liberté dans l’interprétation. « Ainsi on est passé de la sextine (6 sizains) au sonnet (2 quatrains de 4 vers et 2 tercets de 3 vers) puis au quatrain, la forme de Khayyâm, que l’on retrouve aussi dans le Bestiaire de Guillaume Apollinaire puis au haïku (un seul tercet) jusqu’au Bimot (des poèmes de 2 mots : 1 en haut, 1 en bas de page séparés par un filet »).
À gauche, JOHN GIORNO en noir sur fond blanc dans un cadre noir (faire part ?), à droite JOHN NOTTE en blanc sur fond noir, avec la date 12X2019. À gauche GC (j’essaie), à droite AZ : début et fin d’un alphabet dont nul ne tire le bon numéro : « vous AveZ de A à Z échoué ! (…) vous rAteZ ». Un côté réplique à l’autre ou le bas au haut (et l’inverse). Blaine réplique à Victor Hugo en ajoutant à ses vers « Les bêtes, cela parle ; et Dupont de Nemours / Les comprend (…) » une variante : « Blaine, lui, parle aux poulpes, aux ânes et aux éléphants ». Réplique à Matisse affirmant : « Le dessin doit être un équivalent plastique du poème », l’inverse : « Le poème doit être un équivalent vocabularistique du dessin ».
La relation duelle peut être d’opposition ou d’amitié (salut à Adriano Spatola, à John Giorno…). Parfois les deux, comme chez ces duettistes remis en scène par une réminiscence visuelle : « Je regardai —aussi !— cette petite grosse sexa, au cul énorme et aux cuisses joufflues, faire des simagrées et des gestes de petite fille avec un bon vieux gros aux joues roses et à grosse voix. Des taquineries genre Hardy sur Laurel… Alors, soudain, je me souviens de cette rencontre avec Stan Laurel dans le bureau de mon père au journal Le Provençal à Marseille. J’avais 7 ou 8 ans… ». Autres duettistes, Colette et sa mère, Colette et son père. La mère, Sidonie, a donné le diminutif de son prénom à un livre qui contient un jardin qui contient la terre et ses confins. Le père, Jules Joseph, a donné… le nom du père, la signature. Colette, enfant, le voyait écrire, chaque jour, emplir un cahier qui ne fut ouvert qu’après sa mort : « vierge, blanc ! ». Avait-il écrit le silence, conjuré pour sa fille l’angoisse de la page blanche ? L’avait-il apprivoisée pour que sa fille puisse sans crainte se pencher sur elle, et patiemment, avec précaution, y cueillir sa prose gorgée de sucs ? Réplique de Julien Blaine : « Alors que je parcours mon énorme (en nombre) bibliographie, je suis au comble du respect et de l’admiration pour Jules Joseph Colette né au Mourillon à Toulon ». Colette, sans doute, en dirait autant. N’a-t-elle pas donné la réplique à son père ?